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北京银座2014年秋季拍卖会将于11月27-30日在北京昆仑饭店二层拉开帷幕。内含近现代六大名家书画专场董寿平程十发启功何海霞黄胄张大千、中国近现代书画、洞精唯美十八、十九世纪欧洲雕塑专场、冬皇故物、聚翠盈臻名贵珠宝及翡翠专场、盛木为怀中国明清古典家具及杂项专场、齐鲁青未了山东籍书画名家作品专场、笔墨华韵当代中国水墨专场、中国当代书画等九大专场共计1000余件精心作品,为大家呈现一场艺术品的饕餮盛宴。届时欢迎广大藏友莅临,相信本次拍卖定会令欣然赴场的藏家们满载而归。

精品赏析:

黄胄(1925-1997)飞雪迎春 1976年作

款识:黄胄一九七六年初秋写于京郊。

钤印:黄胄画印、无限风光出版:1.《炎黄艺术》P039,黄胄美术基金会,2013.3。

2.《诗书画名家作品赏鉴》。

204118.5cm 约21.8平尺

黄胄在中国画走向现代的进程中起着不可替代的重要作用,他以生活为依托,在创作实践中闯出了一条宽广的艺术道路。笔不离手的他,边走、边看、边想、边画,足迹遍布祖国边疆、海岛、高原、牧区,充满异域风情题材的速写积稿盈匣。黄胄尤其喜欢重复采用同一类题材,经常改变构图,改变造型细节,孜孜不倦,以求画面产生更好的效果,尤其是出诊这一题材,更能反映文艺为工农兵服务这一时代政策,因此极为偏爱,反复精炼。诚如此幅1976年创作的彩墨人物画《飞雪迎春》,便是出诊题材的经典代表作之一。他以急速线条刻画人物,并以疾厉的线条来表现生命的动感;而人物的脸部和表情细微动作则线条明确、下笔果断,未有一丝多余。黄胄绘画以线造型,但他使用的线不是传统绘画中的十八描的程式化线条,而是流畅有力甚至疾厉的线,是轻松活泼、随心所欲的线。复线的运用,则造成了一种特别的韵味,显得丰富厚重而和谐。整幅画面,效果生动,风格奔放而隽永,一种浓郁的生活气息扑面而来,充满了一种发现的惊喜、真情的流露。令人叹为观止。

陆俨少龙宫洞 1980年作

款识:龙宫洞。龙宫洞在彭泽县境,初不甚闻于世,自经开发,凡向九江来往者每以不至其处为憾。其中堂宇宽廊,钟乳林立,诡形异态,肖物象形,可指而名焉。道路高下曲折,首尾可十里许,洞口巨石穹然如桥梁,嘉木美箭附壁而生,奇境初觌,已知不凡。予以一九八O年七月来游,时当盛夏,凉风习习自洞口出,吹人致爽,归不能忘,爰写是图,以告后之未至者。嘉定陆俨少并记于九江之南湖宾馆。

钤印:陆俨少、宛若、穆如馆、庚申七十二

出版:

1.《中国书画-中国海外港澳现代书画家作品联展纪念册》P28,香港演艺学院,1988年10月。

2.《龙宫洞中国长江第一洞》门票,江西省九江市邮政函件局发布,09-360430-11-0002。

展览:中国书画-中国海外港澳现代书画家作品联展,香港演艺学院展览,1988年。66137cm
约8.1平尺

出版物:《中国书画-中国海外港澳现代书画家作品联展纪念册》

《龙宫洞中国长江第一洞》门票

一九八零年我七十二岁。夏天,我和燕因以及刘旦宅夫妇去庐山,学生万青屴自北京来,遂亦同行。乘长江轮循江西上,中经南京、安庆,以达九江。我在南昌的学生傅周海夫妇来轮埠迎接,住南湖饭店。

《陆俨少自叙》

1980年夏季,72岁的陆俨少先生于上海致书学生傅周海,所言自己打算带刘旦宅等人前往庐山避暑作画,希望傅周海先生能够为其安排一个静心作画的寓所暂住。傅周海时于南昌江西省工艺美术研究所任职,平日多带学生前往庐山写生讲学,深知庐山地理风情。其在接到陆俨少书信之后,当即前往庐山为陆俨少一行五人预订住房,安排沿途的行程、食宿等等。因时处盛夏炎热,庐山人满为患,傅周海先生即为陆俨少等一行五人在庐山牯岭附近的树林中订下一幢清静的住房。

陆俨少夫妇、刘旦宅夫妇等一行五人自沪乘船循江西上,7月21日抵至九江码头。傅周海前往船埠相接,下榻在九江市南湖宾馆。翌日,由南湖宾馆派车安排前往彭泽龙宫洞游览。陆俨少先生见龙宫洞口巨石穹如桥梁,佳木美箭,附壁而生。奇境初觌,已知不凡,是以铭记于心。行间,傅周海先生曾向老师陆俨少请教,问其为何不借景写生,陆俨少言其不必急于构稿,而是要用心观察山石特点,畅想笔墨技法的表现形式,绘画时方能不损初见神韵。
后因庐山昼夜的温差较大,山高林深气候阴凉,陆俨少先生决定7月30日下山返回九江。并在九江为南湖宾馆作此幅《龙宫洞》,也为九江烟水亭作《庐山望江亭》一幅,临行以致感谢。此回共游庐山之行被陆俨少先生纪录于其《陆俨少自叙》之中,并先后在多幅庐山题材的画作之中提及此次1980年庐山畅游,足见陆氏对此行感触之深。

田世光孔雀通景四屏

设色纸本 镜心

款识:世光。

钤印:田世光、公炜、柳浪西簃、师造化

16881.5cm 4 约12.3平尺(每幅)

此幅《孔雀通景四屏》敷色明艳,气势磅礴,通屏全展,铺近五十平尺,大方研雅,殊为难得。画中以三只孔雀为主体。雄者气宇轩昂,绿彩繁花倚靠修竹密林,回首侧目之间尽显王者风范。雌雀居于画面右方,通体雪白淡雅,纤精凝巧,顾盼生姿。田世光先生在抓住孔雀雀炫耀其美丽羽毛的瞬间,以其独特的笔法展现孔雀羽毛的光洁细润、纤尘不染及透明的质感,并妙运用了粉与色的不同调配形成光线明暗来表现禽鸟背部、脖子部分的羽毛的鲜艳度和蓬松感,更烘托色孔雀特有的润泽高洁。

八十六开册页选四

八十六开册页选四

八十六开册页选四

八十六开册页选四

启功 临玄秘塔碑

纸本 册页八十六开

款识:一九六五年得明初拓此碑,日益习之,至今已临五本矣。一九七二年夏,启功记。

钤印:启功

出版:

1.《启功临玄秘塔碑》,北京师范大学出版社,2005年9月。

2.《启功临玄秘塔碑》,文物出版社,2007年6月。

29.220.3cm 86 约0.5平尺(每幅)

《玄秘塔碑》全称《唐故左街僧录内供奉三教谈论引驾大德安国寺上座赐紫大达法师玄秘塔碑铭并序》,简称《大达法师玄秘塔碑》,唐裴休撰文,柳公权书并篆额。由刻玉册官邵建和及弟邵建初镌。碑额篆字排三行,每行四字,共十二字。碑正文楷书28
行,满行54字,总字。《玄秘塔碑》立于唐会昌元年
十二月,现藏陕西西安碑林,虽历经千年,字画仍清晰完好。

机缘巧合,1965年启功得此《玄秘塔碑》拓本,而后数次加以临摹,而这幅正是1972年夏临的第五本。再结合当时特殊时代背景,启功频繁被拉去写大字报,多次书写后发现柳体的清劲挺拔、爽利快健则非常合适,因此便对柳体青睐有加。纵观此版《临玄秘塔碑》册页,与其晚年定型后的启功体非常相近,用笔骨力深注,爽利快健;横之长者瘦挺舒展,横之短者粗壮有力;竖画较之横画为粗,以为主笔,求其变化;其撇,长者轻,而短者重;其捺必重,显示矫健力度,实为启功临碑帖之代表之作。

启功,字元白,也作元伯,是我国当代负有盛名的书法家、画家、文物鉴赏家和鉴定家,也曾被称为诗、书、画三绝,此外亦精于碑贴的研究与鉴定。启功初学唐欧阳询《九成宫醴泉铭》、颜真卿《多宝塔碑》,后又临摩赵孟頫《胆巴碑》、习书董玄宰、米元章,使其书体初具面貌,继而研读《张猛龙碑》、宋拓《九成宫碑》,逐字摹习,技艺大进。再后广临历代名家碑帖,广受博采,技艺遂精。

银座国际2014秋季艺术品拍卖会

预展时间:11月27-29日

拍卖时间:11月30日

预展拍卖地点:北京昆仑饭店

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